一個(gè)業(yè)余文學(xué)作者的社會(huì)責(zé)任感

——淺談牛紅麗小說《黑白》的現(xiàn)實(shí)意義

□牛林

作為敘事性文學(xué)文體，小說世界是由一個(gè)又一個(gè)的人物形象、一個(gè)又一個(gè)的故事情節(jié)、一個(gè)又一個(gè)的環(huán)境有序地組合而成的。而牛紅麗的短篇小說《黑白》除了具備小說三要素外，我更看重的是她用文學(xué)形式所表達(dá)出的可貴的社會(huì)責(zé)任感。

牛紅麗的短篇小說《黑白》是一部社會(huì)責(zé)任感很強(qiáng)的作品。她向讀者提出了一個(gè)當(dāng)今社會(huì)人人都在關(guān)注并為之感到憂慮的社會(huì)問題——醫(yī)患關(guān)系。

牛紅麗作為一名處于醫(yī)患關(guān)系風(fēng)口浪尖上的衛(wèi)生工作者和業(yè)余小說家，對當(dāng)今社會(huì)醫(yī)患關(guān)系的真實(shí)狀況比我們有更深刻的感受。對這個(gè)熱點(diǎn)、痛處，她不回避，勇敢面對，用文學(xué)藝術(shù)的形式來展現(xiàn)醫(yī)患關(guān)系。通過她刻畫的故事情節(jié)、人物形象、醫(yī)院環(huán)境等小說基本要素，讓讀者對醫(yī)患關(guān)系去評(píng)判、去思索、去剖析、去尋求答案。

小說還原了“醫(yī)鬧”的部分場景。醫(yī)鬧事件，是醫(yī)患糾紛升級(jí)而導(dǎo)致的一種群體性事件，他們法制觀念淡薄，不是通過協(xié)商、調(diào)解、訴訟等合法程序、合法途徑解決問題，而是用“不鬧不賠，小鬧小賠，大鬧大賠”的心態(tài)來達(dá)到要挾醫(yī)院之目的。以非法聚集、圍堵醫(yī)院等方式向醫(yī)院表示強(qiáng)烈不滿，提出高額賠償要求的行為。

不僅如此，當(dāng)今社會(huì)還出現(xiàn)了“職業(yè)醫(yī)鬧”，他們以替患者家屬“維權(quán)”為幌子，以掙錢為目的，以聚眾挑釁甚至打砸為形式，從而達(dá)到對醫(yī)院敲詐勒索、謀取不義之財(cái)?shù)哪康?。對此，小說《黑白》這樣描寫：“這些人，據(jù)說都是家屬雇的，管吃管喝管抽，另外一人一天50塊錢。”“水晶棺后邊還支了個(gè)牌桌，幾個(gè)男人抽著煙，使勁甩著牌。牌桌旁邊，站著個(gè)黃大衣，不時(shí)點(diǎn)掛小鞭撂到地上，噼噼啪啪響一陣，提醒人們糾紛的存在。身后就是一溜花圈。那些鮮艷的紙花中心都刻著一個(gè)黑沉沉的奠字。”這段文字把職業(yè)醫(yī)鬧在醫(yī)院停死尸、掛橫幅、設(shè)靈堂，擾亂醫(yī)院正常的工作秩序的行為表現(xiàn)得淋漓盡致。

小說還表現(xiàn)了個(gè)別患者家屬因一些復(fù)雜的心態(tài)而有意嫁禍醫(yī)院的特別醫(yī)鬧事件。且看小說中的描寫：“徐老太道出了一件駭人的秘密——孩子是他們自己弄死的。老別克手指一哆嗦，戲匣子就關(guān)了。咿咿呀呀的唱腔沒了，眼前只剩那張一開一合松弛多皺的嘴。

死的是個(gè)女孩，生下來有點(diǎn)毛病，心臟有問題。徐老太說。

小孩子死了，不是不帶孝嗎？他們怎么都勒著白手巾？老別克問。

不勒白手巾，怎么示威??？我給你講，當(dāng)時(shí)連臍帶都沒剪，就開始搶救。咱產(chǎn)科大夫的手藝，真是！把孩子救過來了！但后來老太太聽說以后還要花好多錢且還不一定完全治好時(shí)，老太太就不讓媳婦喂奶了?？蓱z見的，孩兒生下來，都沒吃一口奶。徐老太說著，瞇了眼。”看到這里，相信每個(gè)讀者心里都會(huì)沉甸甸的。

小說《黑白》并沒有一味地偏袒醫(yī)院，而是客觀地反映了一些醫(yī)院在醫(yī)鬧發(fā)生時(shí)所采取的不正確的甚至以暴制暴、以牙還牙等極端的行為方式。如小說如此描繪：“花園小亭子里全是自己人。今天周末，院里通知全員到崗，怕一旦打起來吃虧。財(cái)務(wù)科破例大方一回，凡到場的，人手一瓶綠茶。他們現(xiàn)在都坐在亭子里喝綠茶，看著鬧事的人。大概誰說了俏皮話，爆發(fā)出一陣高亢的笑聲……”

在一部短篇小說中，能這么全方位、全景式地展現(xiàn)醫(yī)患糾紛和各種復(fù)雜的矛盾體，為讀者和有關(guān)部門分析醫(yī)療糾紛的原因，消解醫(yī)患矛盾，喚起人們的良知，構(gòu)建和諧的醫(yī)患環(huán)境，使人們進(jìn)一步感到依法治國的重要性、緊迫性和必要性提供一些文學(xué)上的故事支撐，作者這種高度的社會(huì)責(zé)任感是難能可貴的。

如果把這部小說僅僅看成是單純表現(xiàn)醫(yī)患糾紛那就太輕看作者了，只要認(rèn)真解讀小說故事和理解了小說中的人物，就會(huì)深切感受到作品豐富的內(nèi)涵和厚重。該小說的主題就隱含在小說的因果情節(jié)和人物描寫里，它為情而設(shè)文。它這種情感浸潤在文章字里行間，使小說景中有情，事中有情，它像一團(tuán)煙霧籠罩在文章中，使小說顯出氤氳之美。同時(shí)它也像一根絲線緊緊地牽住了讀者的心，產(chǎn)生了回味無窮的藝術(shù)效果，值得稱道。例如，作者有關(guān)“白袍女人”最后那一段的描寫簡直令人不忍卒讀：“白袍女人也進(jìn)來了，在案頭打開藍(lán)布包，拂去上層的干槐花，把東西一件件鋪滿了案頭。那片刻不離身的包裹里，除了細(xì)碎的槐花外，竟然全是小孩衣服。紅肚兜，絨衣，小囝帽，連腳兒棉褲……所有迎接新生命的東西，都齊了。女人把那些或水粉或鵝黃的衣服在火爐上烤過，重新塞進(jìn)包裹，飛快地打開水晶棺。老別克都沒來得及阻止?；蛘撸腔毕愫退Ч桌锱畫氲奶竦浕俗柚沟哪铑^。

女人抱起那個(gè)藍(lán)底白花的襁褓來到火爐旁，喊一聲妞啊，眼淚就噗噗地掉到了火里。她好像怕嚇著了誰，聲音輕得如同一片羽毛，妞啊，媽給你穿衣裳啊！昨個(gè)外邊冷，沒給你穿。今兒好了，這屋里有煤火，媽給你穿新衣裳。女人打開襁褓，吸吸鼻子，笑了一下。那笑從嘴角洇開，被爐火染成桔紅，安寧而慈愛。

老別克走過去，抽開爐子進(jìn)風(fēng)口，火苗一下子竄了出來。爐火紅彤彤地罩著母女二人，在面前攤開一幅溫軟的油畫。女人把襁褓換個(gè)胳膊，撩起白袍解開了衣裳，托出一只雪白的乳。半圓的乳扇動(dòng)著臥在多骨的手上，如同天使微合的翅膀。老別克本能地閉一下眼睛，剛想要回避，翅膀卻打開了，雪白里的一粒深紅準(zhǔn)確地落入微張的小嘴。

妞啊！吃吧。這會(huì)他們都不在，好好吃吧……呀，咋沒奶呢？我的奶呢？女人一雙手使勁擠著那只乳房，擠成了紫茄子，都沒見到一滴奶。老別克又閉了一下眼——是誰，讓我們的乳房如此貧瘠？

女人不死心，把青紫的乳房塞進(jìn)去，掏出另一只，再箍上骨節(jié)突出的手，擠。

仍然沒有一滴奶。

女人張著嘴愣了愣，抱著嬰孩的尸體，突然嚎啕大哭。”

我想，任何人讀到這一段，都會(huì)為這個(gè)被“綁架”的“醫(yī)鬧主角”感到悲哀，同時(shí)又不免生發(fā)出一絲絲同情。“白袍女人”是一位年輕母親，她此刻面對自己親手扼殺的嬰兒所表現(xiàn)的痛苦、煎熬、無奈及偉大的母性、人性等通過作者的渲染和刻畫而讓讀者撕心裂肺、心靈震顫。

特別是作品中那句“是誰，讓我們的乳房如此貧瘠？”令讀者思索不盡、品味無窮。

作者把小說的題目命名為《黑白》，其含意也是非常深刻、令人深思的。

黑與白，是極端的、絕對的、互相對立的兩種顏色，本該是涇渭分明、水火不容的矛盾體，但在現(xiàn)實(shí)生活中，黑與白有時(shí)卻又容納著混合的時(shí)空，甚至親密地交叉、融合在一起。或互為掩護(hù)和變幻，黑變成了白，白又演繹成黑，且不時(shí)地演奏出一曲曲不合時(shí)宜的變奏曲，展示著一份份無奈、一種種艱難、一聲聲嘆息。讓人們通過這部小說里的故事和沉重的話題，對黑與白、是與非、善與惡、美與丑、得與失、對與錯(cuò)，進(jìn)行思考和評(píng)判。在道德失衡、金錢至上、私欲膨脹的社會(huì)環(huán)境中，我們應(yīng)該怎樣去堅(jiān)守那份人性、良知和純潔呢？

總之，牛紅麗的小說《黑白》是一部反映現(xiàn)實(shí)，關(guān)注社會(huì)，內(nèi)涵豐富，寓意深刻，發(fā)人深思，思想性、藝術(shù)性都很高，社會(huì)責(zé)任感很強(qiáng)的優(yōu)秀作品。