中國科幻正在進行時

“中國科幻走向世界”高峰論壇 第八屆華語科幻星云獎揭曉

隨著上周末第八屆全球華語科幻星云獎頒獎典禮的閉幕，韓松的《驅(qū)魔》、張嘉琪的《人類復活學院》、馬傳思的《冰凍星球》、蘭世韜的《十三層空間》等一系列科幻作品獲得大獎新鮮出爐，與此同時包括劉慈欣、王晉康、陳楸帆、劉宇昆、張雙南等科幻作家、科幻翻譯家、科學家也集體亮相這次科幻嘉年華，他們幫助大家理清了科幻與科學科普、影視產(chǎn)業(yè)、人工智能等各個方面存在的千絲萬縷的關(guān)聯(lián)，更從科幻文學、科學與科幻的融合、科幻產(chǎn)業(yè)道路發(fā)展等方面探討了中國科幻走向世界的機遇與挑戰(zhàn)。

科幻與影響

背景

2016年3月，韓國圍棋國手李世石在與谷歌計算機圍棋程序AlphaGo的對決中落敗，今年4月亞洲首度舉辦了人工智能與頂尖撲克牌手對戰(zhàn)賽事?，F(xiàn)如今，人工智能不再僅僅被當成技術(shù)層面的革命，它的發(fā)展與重大的社會經(jīng)濟變革、教育變革、思想變革、文化變革正在同步。

觀點

●科幻作家 劉慈欣

幫助下一代適應人工智能

2015年，在劉慈欣獲得雨果獎前夕，他寫給13歲的女兒的信曝光，劉慈欣在信中這樣開頭——“這是一封你可能永遠收不到的信，我將把這封信保存到銀行的保險箱中，委托他們在我去世后的第二百年把信給你。不過我還是相信，你收到信的可能性更大一些。”在“中國科幻走向世界”國際科幻高峰論壇“如何用科幻塑造未來”這個話題的討論中，劉慈欣以“人工智能”為開頭。

要理智面對人工智能威脅

“最近經(jīng)常被問到的問題，也是我們面臨的現(xiàn)實問題，關(guān)于孩子的未來和人工智能的關(guān)系。”劉慈欣認為，人工智能對于人類威脅分為科幻和現(xiàn)實兩方面，“科幻的威脅是被炒作出來的，稱人工智能最后會征服人類，甚至有些書里把時間定到了2045年，我認為言過其實了，現(xiàn)在的技術(shù)離這一步還很遠，還有很多障礙；第二個是人工智能可能全面取代人們的工作，現(xiàn)在技術(shù)已經(jīng)達到了，之所以還沒有全面取代人類，可能是由于成本等問題。而我們的下一代肯定會遇到這樣的挑戰(zhàn)。”那么我們?nèi)绾卧诮磥淼娜斯ぶ悄苌鐣猩嫦聛?，換句話說，我們能不能掌握一些人工智能所沒有的素質(zhì)和能力？“從科學原理上說，人的大腦運行并沒有獨特的自然規(guī)律，這和自然界的非生物體所遵循的自然規(guī)律是一樣的，人的大腦的思維意識和一塊石頭滾下山所遵循的自然規(guī)律沒有本質(zhì)區(qū)別，從這點上說，在遙遠的未來，沒有任何一項東西是人獨有而機器不能有的，包括我們現(xiàn)在認為的很神圣的創(chuàng)造力、對微妙感覺的表達能力、審美，這些歸根到底，也不過是大腦中的電化學活動而已，這個電化學活動肯定能夠被模擬，幸運的是在很近的未來這個事情不會出現(xiàn)，至少下一代中不太會出現(xiàn)，中間還有很多技術(shù)障礙和很遙遠的路。”

要有構(gòu)想出不存在事物的能力

“人類在體力上比不過劍齒虎，在嗅覺上比不過狗，我們在這些方面的能力比其他物種并不出色，但人類之所以今天有統(tǒng)治地球的能力，是因為人能夠在自己的大腦中構(gòu)想出世界上不存在的東西，未來的孩子們想在人工智能的環(huán)境中生存下來，就要有這個能力，去構(gòu)想出世界上不存在的東西。”劉慈欣認為，科幻作品恰恰就是創(chuàng)造這樣一種不存在的事物的文學，“有人認為，每一個文學作品背后都會有一個生活中的故事，所以他們問我《三體》背后的生活故事是什么？我不知道現(xiàn)實主義文學背后是不是有生活故事，但對于我來說，我的小說背后根本就沒有那個故事，我并不是受到現(xiàn)實生活中的某個事件某個人的啟發(fā)才寫出這本小說，科幻小說不是從生活中的某個實體來的，它的核心構(gòu)思就是從想象中創(chuàng)造出來的，核心就是創(chuàng)造出現(xiàn)實中沒有、只在思想中存在的東西。科幻文學對我們下一代適應人工智能社會的作用不需夸大，但至少是有幫助的。”

背景

今年的諾貝爾物理學獎頒發(fā)給了雷納·韋斯、基普·索恩、巴里·巴里什，而基普·索恩正是好萊塢電影《星際穿越》的科學顧問。

觀點

●科學家 張雙南

《星際穿越》

用科學承載人類的情懷

在“中國科幻走向世界”國際科幻高峰論壇上，中國科學院高能物理研究所研究員、中國科學院粒子天體物理重點實驗室主任張雙南多次提到了《星際穿越》這部電影，以它穿針引線解讀了科學之美與科幻之魅的關(guān)系。張雙南首先用“引力波”這個科學發(fā)現(xiàn)將科學和美兩個概念聯(lián)結(jié)在一起，“我覺得引力波是可以被認為是2016年最美的科學事件。這涉及我們對科學之美的判斷，它滿足了兩個審美要素，沒有缺陷、不常見的。第一，驗證了引力波的探測原理；第二，驗證了廣義相對論的引力波預測；第三，開創(chuàng)了一個天文學領(lǐng)域；第四，對百年現(xiàn)代物理學做了判斷。”張雙南繼而提及，在2014年的大片《星際穿越》中就提到了引力波的發(fā)現(xiàn)，基普·索恩在電影中過了一把科學癮。“電影中提到的引力波是通過蟲洞傳出來的，透過這個蟲洞，我們能夠把遙遠宇宙的魅影一覽無遺。當然今天我們并沒有發(fā)現(xiàn)蟲洞，宇宙的魅影我們只能通過科幻來實現(xiàn)?！缎请H穿越》的成功在于它用科學的情懷承載了人類的情懷。這個電影中有黑洞、蟲洞、五維時空、引力波、人類命運、父女親情等，這所有的一切都完美無缺，有‘美哭的科學、美哭的科幻’。”

張雙南以個人經(jīng)歷為例，稱沒有科幻作品就少了很多想象力，“我小學升初中的時候，看了很多科幻小說，最終選擇走科學這條路和我讀了科幻作品有關(guān)。”現(xiàn)如今張雙南在做科普講座的時候收到最多的問題，一個是關(guān)于《三體》的，大家會問其中的事情可能發(fā)生嗎？某件事情的科學道理是什么？另外一個就是《星際穿越》的引力波、黑洞，“兒童非常關(guān)心科幻作品帶來的啟發(fā)，如果沒有這些偉大的科幻作品，那就少了孩子們的好奇心，對教育而言是缺憾。”

●科幻作家 陳楸帆

科幻反映

人與科技關(guān)系的變化

在第八屆全球華語科幻星云獎結(jié)束后，第九屆組委會主席人選正式出爐，由科幻作家陳楸帆擔任。這位80后作家以現(xiàn)實主義和新浪潮風格而著稱，其中很多作品都從中國的視角展開，以賽博朋克式(科幻小說的一個分支，以計算機或信息技術(shù)為主題)的審美表達對全球化的深切憂慮，陳楸帆被視為“中國的威廉·吉布森”，作品曾多次獲中國科幻小說銀河獎、全球華語科幻星云獎最佳長篇小說金獎、科幻奇幻翻譯獎短篇獎等國內(nèi)外獎項。

陳楸帆稱，科幻反映了人與科技關(guān)系的變化，描述的是未知和未來。但科幻也是文學的一種，離不開對人與社會生活的觀察，離不開對精神領(lǐng)域的探索。他認為，科幻作家要時刻保持著學習的態(tài)度，不斷提升自己的科學素養(yǎng)，同時磨煉文學技巧，“在創(chuàng)作時將具備科學思想的故事賦予符合文學精神的內(nèi)核，采用感染性的文學形式展現(xiàn)出來。”科幻雖然屬于幻想性文學，但中國的科幻仍扎根于中華文化。陳楸帆認為，中國科幻要走向世界，必須同時堅持走出去和請進來，要不斷探索找到一條中國科幻的國際化道路，“將中國精神與科幻創(chuàng)作相結(jié)合，挖掘中華傳統(tǒng)文化，弘揚中國精神，增強文化自信，實現(xiàn)中華文化在科幻文化中的創(chuàng)作性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。”

科幻與科學

科幻與影視

背景

在電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的初期，科幻電影屬于冷門題材，隨著計算機特技的突飛猛進，這種情況在二十世紀末發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變。今天科幻電影已經(jīng)成為電影中一大門類，擁有一大批忠實粉絲?？苹秒娪笆请娪爸谱黠L險控制、工業(yè)集成和市場效應的集合體，體現(xiàn)了電影工業(yè)的最高水平。

觀點

●中國電影家協(xié)會副秘書長 李景富

從中小制作開始

打造本土故事

“影視業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的重要支柱，在整個文化產(chǎn)業(yè)中占據(jù)著主導地位。近年來，我國電影文化與產(chǎn)業(yè)環(huán)境得到持續(xù)改善，電影市場已連續(xù)多年實現(xiàn)電影票房的快速增長，同時，吸引了各類社會資本積極進軍電影行業(yè)，進一步推動了電影行業(yè)的良性發(fā)展。與此同時隨著中國科幻作品接連獲得國際科幻大獎，我國科幻已經(jīng)逐步走上國際視野，影視化作為科幻最有效的產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型方式之一，承擔著將中國科幻推向世界舞臺的責任。”中國電影家協(xié)會分黨組成員、副秘書長李景富指出，科幻是科學與想象結(jié)合的藝術(shù)載體，“科幻電影大多數(shù)是高投資、高收益的項目，國產(chǎn)科幻電影正面臨著好萊塢大片的巨大沖擊，觀眾日益挑剔的審美追求、國內(nèi)科幻電影起步晚、經(jīng)驗欠缺等因素為國產(chǎn)科幻電影發(fā)展帶來巨大挑戰(zhàn)，國產(chǎn)科幻電影若想獲得發(fā)展，需要找準方向。電影的本質(zhì)是故事，中國科幻電影應關(guān)注故事的嚴謹度和邏輯性，從中小制作開始切入，打造本土化的科幻電影，從而打開市場，獲得長足的發(fā)展空間。”

●華納兄弟執(zhí)行副總裁 趙方

從“小人物”入手

做出中國特色

“科幻電影是全球最受歡迎的電影類別之一，然而我國本土科幻影片相對較少，反觀好萊塢各類科幻電影層出不窮，引入中國市場反響異?；鸨纱丝梢?，國產(chǎn)電影在科幻題材上潛力無限、空間廣泛，大有可為之機。”針對中國科幻電影的發(fā)展，華納兄弟執(zhí)行副總裁兼中國區(qū)董事總經(jīng)理趙方在“中國科幻走向世界”國際科幻高峰論壇上提出了這樣的見解。她認為劇情是科幻電影的靈魂。“科幻電影是建立在一定科學基礎(chǔ)上展開敘事，需要編劇充分發(fā)揮天馬行空的創(chuàng)造力、想象力以此吸引觀眾，因此，運用已成熟的IP或擁有眾多粉絲的小說和游戲制作科幻電影將成為更為便捷的方式。”因為全球文化的差異性，相較于武俠片，科幻電影更容易引發(fā)觀眾共鳴，為全球觀眾接受，因而，中國電影邁出國門，電影類型的選擇至關(guān)重要，而科幻電影將助推中國電影走向世界。“‘小人物，大情懷’是目前中國市場上受歡迎電影的共通點，科幻電影應從角色入手，抓住切入點，做出中國特色。”

科幻與翻譯輸出

背景

2015年8月，劉慈欣憑借科幻小說《三體》獲第73屆雨果獎最佳長篇故事獎，這是亞洲人首次獲得雨果獎，也是中國科幻走出國門走向世界的重要一步。

觀點

●《三體》英文版譯者 劉宇昆

翻譯的靈魂

是理解作者的聲音

美籍華裔科幻作家劉宇昆是《三體》的英文版譯者，劉宇昆同時也是一名科幻小說家，他的作品《手中紙，心中愛》《物哀》曾接連獲得國際科幻大獎雨果獎。劉宇昆認為，翻譯是一種對語言的再塑造，也是與作者產(chǎn)生共情的過程，“和作者成為朋友，傾聽與理解他們作品中的故事，可以更好地傳遞作者的心情。”劉宇昆稱，現(xiàn)代漢語的多元性增加了中譯英的難度，因此翻譯時需要更多的語言技巧。“一種語言作品要被其他語種的讀者接受、喜愛，翻譯的作用至關(guān)重要。翻譯的靈魂是理解作者的聲音，每位作者都有他獨特的語言風格，熟悉他的讀者通過文風就能猜到作者的名字。在我看來把故事講出來、情節(jié)說清楚是比較容易的，但是作者獨特的聲音是很難被翻譯出來的。我在翻譯作品時經(jīng)常思考，如何把劉慈欣那種宏大的氣派翻譯出來，如何把郝景芳看待世界、看待宇宙獨特的視角翻譯出來，這些隱含在文字背后的東西是最難把握的。雖然目前機器翻譯的水平已經(jīng)很高，然而我覺得機器翻譯還不能完美地表達作者的聲音。”

●科幻作者 夏笳

要對作者和作品

產(chǎn)生強烈的情感

2004年初出茅廬的夏笳憑借《關(guān)妖精的瓶子》獲中國科幻最高獎銀河獎，今年在第28屆中國科幻“銀河獎”中，她再次憑借《鐵月亮》獲得最佳短篇小說獎。“科幻作者在創(chuàng)作時克服了語言的重重困難，最終表達出強烈的情感，這個過程是扣人心弦的。”夏茄與劉宇昆一樣，指出了譯者對作者要深入理解，“翻譯科幻作品，首先需要理解作品，對作者和作品產(chǎn)生強烈的情感，就是共情。作者描繪出的不同人物的不同聲音，傳遞出不同的心情，在翻譯時通過對話關(guān)系去理解人物的聲音，可以達到更好的效果。”科幻作家三豐認為，相較于其他文學作品，科幻作品更擅長創(chuàng)造震撼輝煌的場景，因而更容易與讀者產(chǎn)生共情，“越來越多的中國科幻作品被翻譯為外文，不僅因為中國文化的強盛，更由于中國科幻作品水平的不斷提高，贏得了更多讀者關(guān)注。應該給譯者更多支持和反饋，提高翻譯的水平，擴大翻譯的范圍，將更多優(yōu)秀科幻作品翻譯為外文，不斷推廣傳播中國科幻的聲音。”

北京晨報記者 王琳