作者：本報(bào)記者 顏維琦

“《大江大河》大結(jié)局，宋運(yùn)輝燃情致敬！王凱微博告白，觀眾失戀了！”“守在電視機(jī)、視頻端等候更新，我們等的是一段在父兄輩心里還保有溫度的真實(shí)記憶。”……一部“主旋律”大劇，讓觀眾隨之心潮起伏，念念不忘。

電視劇《大江大河》海報(bào) 資料圖片

《大江大河》自去年12月10日首播，直至1月4日首輪播出結(jié)束，25天全程占據(jù)索福瑞55城省級(jí)衛(wèi)視收視的第一名，連續(xù)24天收視率破1%，東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視實(shí)現(xiàn)了雙臺(tái)破1%，網(wǎng)絡(luò)播放量超50億次。不僅收視成績(jī)持續(xù)走高，口碑也不斷發(fā)酵，在7萬多人評(píng)價(jià)的豆瓣評(píng)分體系中，以8.9的高分實(shí)力斬獲“2018年評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)劇”稱號(hào)。

電視劇《大江大河》角色海報(bào) 資料圖片

“主旋律應(yīng)該是這個(gè)時(shí)代的最強(qiáng)音！”日前在滬舉行的電視劇《大江大河》研討會(huì)上，作為該劇制片人的侯鴻亮很開心，“《大江大河》取得的一些成績(jī)表明，一個(gè)主旋律作品的社會(huì)影響是良性的，它的整個(gè)經(jīng)濟(jì)收入是良性的，也一定能鼓勵(lì)更多創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、內(nèi)容公司來拍攝這一類型的項(xiàng)目。”

1、耐心真誠(chéng)記錄時(shí)代光影

《大江大河》如何讓“主旋律”真正成為“主流”，贏得觀眾，引發(fā)共鳴？作為“上海出品”的影視作品代表，《大江大河》的創(chuàng)作過程對(duì)當(dāng)前文化精品創(chuàng)作和生產(chǎn)有何啟示？研討會(huì)上，專家學(xué)者、資深媒體人和文藝評(píng)論家細(xì)致“解碼”。

作為上海廣播電視臺(tái)重大影視劇項(xiàng)目辦公室重新整合后的起航之作，《大江大河》改編自阿耐小說《大江東去》，袁克平、唐堯編劇，孔笙、黃偉執(zhí)導(dǎo)，以宋運(yùn)輝(王凱飾)、雷東寶(楊爍飾)、楊巡(董子健飾)、宋運(yùn)萍(童瑤飾)四個(gè)主要人物的命運(yùn)起伏為線索，生動(dòng)再現(xiàn)從1978年至1988年，改革開放的第一個(gè)十年里，國(guó)有經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)、個(gè)體經(jīng)濟(jì)的代表們的奮斗歷程，向改革開放四十周年獻(xiàn)禮。

“宋運(yùn)輝將一張寫著化學(xué)式的草稿紙折成紙飛機(jī)拋向天空的那一刻，讓人想起《阿甘正傳》影片開頭隨風(fēng)飄來的白色羽毛，但那又是不一樣的東西，羽毛背后是不可控制、不可預(yù)見的未來，一張草稿紙放飛的是一代人的夢(mèng)想。”清華大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師尹鴻坦言，“作為改革開放的親歷者，看《大江大河》真的很有感觸。”

在尹鴻看來，打動(dòng)自己的，正是這部劇蘊(yùn)含的深厚的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作力量，而這也是《大江大河》能夠收獲主流受眾的青睞、被主流市場(chǎng)接受的力量源泉。

劇中每一集都有讓人過目不忘的細(xì)節(jié)。無論是服裝、化妝、道具，包括人物為角色設(shè)計(jì)的小動(dòng)作等，都竭盡所能還原人物所處的年代背景。比如王凱用皺鼻子的方式去推眼鏡，看得出他飾演的宋運(yùn)輝無論身處何地，骨子里還是當(dāng)年那個(gè)農(nóng)村里走出的書生。再比如，宋運(yùn)輝是家中獨(dú)子，學(xué)習(xí)又好，透過一家人吃飯時(shí)的小細(xì)節(jié)，就能看出他在家中的特殊地位。

“這些小細(xì)節(jié)非常好地還原了一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的空間。但僅僅有細(xì)節(jié)的真實(shí)是不夠的，還要有大格局。”尹鴻認(rèn)為，《大江大河》做到了，用細(xì)節(jié)還原典型環(huán)境中的典型人物，同時(shí)重視人物情感的挖掘，以此強(qiáng)化情節(jié)的推動(dòng)力。

“抓住時(shí)代中一些人物的命運(yùn)和波折，更重要的是這部作品高揚(yáng)夢(mèng)想和擔(dān)當(dāng)。”在上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)黃昌勇看來，《大江大河》講述了“小人物的大時(shí)代”，是倡導(dǎo)深厚現(xiàn)實(shí)主義的重要成果，尤其根植于鄉(xiāng)村大背景，刻畫非常鮮活、生動(dòng)、真實(shí)的人物形象，緊緊抓住觀眾的情感，打動(dòng)觀眾的內(nèi)心，讓觀眾與劇情和人物一起走，一起體會(huì)。

“黃河落天走東海，萬里寫入胸懷間。”上海文化發(fā)展基金會(huì)秘書長(zhǎng)酈國(guó)義引用唐人李白的詩(shī)句表達(dá)他的觀后感。他認(rèn)為，《大江大河》最大的成功是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念、創(chuàng)作道路的信仰、遵循和開拓。“這個(gè)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作理念就是要把一個(gè)時(shí)代的光影記錄下來，通過普通人的命運(yùn)來折射我們時(shí)代的巨變。他們?cè)趧?chuàng)作當(dāng)中那種實(shí)事求是的作風(fēng)和工匠精神，是值得提倡的。”

2、為奔跑者樹立精神肖像

《大江大河》播出后，在90后甚至00后年輕群體中引發(fā)共鳴，觀眾紛紛“催更”，這也在一定程度上驗(yàn)證了，真正有高度、有深度、有溫度的主旋律作品能得到社會(huì)各個(gè)階層，特別是年輕觀眾的追捧。

“《大江大河》是耐看的。”影評(píng)人李星文用“影像創(chuàng)新、敘事回歸”來評(píng)價(jià)這部作品，認(rèn)為其標(biāo)定了國(guó)產(chǎn)劇美學(xué)的新方向。采用寬屏拍攝，在一定程度上攝入更多信息量，城市的波瀾壯闊、鄉(xiāng)村的美不勝收都得到了體現(xiàn)。“戲劇要想取信于觀眾有賴于環(huán)境的共存，技術(shù)上的良苦用心，吸引了更多年輕人。”用制作“加持”劇本，是這支團(tuán)隊(duì)的核心強(qiáng)項(xiàng)。在李星文看來，《大江大河》同時(shí)也是深情的，它不是概念化的現(xiàn)實(shí)劇，更不是庸俗的情感劇，在社會(huì)廣角、人性深度上也有很好的呈現(xiàn)。

“這部劇與90后甚至00后形成了良好的對(duì)話關(guān)系。”上海大學(xué)副教授齊偉認(rèn)為，這個(gè)觀眾群體是作為改革開放的受惠者、承載者而出現(xiàn)的，《大江大河》為他們找尋文化自信提供了關(guān)于父輩的故事。同為80后的上海師范大學(xué)副教授趙宜說，他甘愿成為這部劇的“自來水”，“《大江大河》最重要的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)在于，它連接起多個(gè)代與代之間的共情，借助新媒介的形式進(jìn)行生產(chǎn)，形成更廣泛意義上的創(chuàng)意融通。”

“偉大夢(mèng)想不是等得來、喊得來的，而是拼出來、干出來的。這部劇為我們這個(gè)時(shí)代的追夢(mèng)者、奮斗者、奔跑者樹立精神的肖像。奮斗的精神、追夢(mèng)的精神、奔跑的精神，是各個(gè)時(shí)代永遠(yuǎn)需要的，由此打通了觀眾年齡的圈層。”在中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席毛時(shí)安看來，這一點(diǎn)難能可貴。

研討會(huì)上，作為改革開放親歷者，上海證券交易所設(shè)計(jì)者和創(chuàng)建者尉文淵說，《大江大河》讓他在看劇的過程中不斷回顧歷史，“通過文藝作品的方式，能夠使過來人有深刻回憶，也能夠讓下一代明白中國(guó)改革開放這段歷史來之不易。我們只有堅(jiān)持不斷改革，才能使這個(gè)國(guó)家、民族更加發(fā)展壯大。”

3、質(zhì)量是作品永恒的生命線

2018年，以《大江大河》為代表的一系列“上海出品”的影視作品成績(jī)頗豐。電視劇《外灘鐘聲》和《大江大河》同一天開播，《大浦東》緊隨其后，電影《春天的馬拉松》得到觀眾“清新又走心”的贊譽(yù)。

“上海的文藝創(chuàng)作在經(jīng)過若干年能量的積蓄后，最近登陸熒屏的幾部創(chuàng)作相繼引爆文化的燃點(diǎn)。這些由上海出品、反映現(xiàn)實(shí)生活的劇作，不僅寫出了今天這個(gè)時(shí)代，寫出了歷史，而且寫出了今天這個(gè)時(shí)代所必需的青春氣息。”討論中，作為上海人的毛時(shí)安難掩自豪之情。

與會(huì)專家學(xué)者認(rèn)為，作為“上海出品”的影視作品代表作，《大江大河》體現(xiàn)了上海電視劇創(chuàng)作的高度和深度，有很多經(jīng)驗(yàn)和做法值得學(xué)習(xí)與借鑒。除了創(chuàng)作中對(duì)現(xiàn)實(shí)主義精神的接續(xù)、對(duì)工匠精神的踐行，《大江大河》的成功還在于，無論小說還是電視劇，都有一個(gè)很好的故事架構(gòu)，好的故事為基礎(chǔ)，才有了整部劇的環(huán)環(huán)相扣、波瀾起伏。

講好故事，把故事講精彩，緊緊圍繞人民文化生活的新期待，著力推進(jìn)文化精品創(chuàng)作生產(chǎn)和文化高質(zhì)量發(fā)展，是擺在文藝工作者面前的時(shí)代課題。與會(huì)專家提出，文藝界應(yīng)當(dāng)聚焦重大歷史、革命、現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作和生產(chǎn)；深扎現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，把提高質(zhì)量作為生命線，用心用情用功書寫偉大時(shí)代，推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，書寫時(shí)代的新傳奇、新史詩(shī)。與此同時(shí)，堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位，堅(jiān)持社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益統(tǒng)一，自覺講精品、格調(diào)和品位，堅(jiān)決抵制低俗、庸俗、媚俗，不斷追求新的藝術(shù)高度，追求新的精神高度，如此，方能唱響時(shí)代的最強(qiáng)音，讓“主旋律”真正走心。

(本報(bào)記者 顏維琦)