四個(gè)月的排練終換來(lái)3月在廣州的首演，一出《我不是潘金蓮》兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)終于借李雪蓮這個(gè)孤注一擲的女性角色把“二姐”張歆藝推上了舞臺(tái)。身上十八般武藝的怪咖男團(tuán)簇?fù)碇?ldquo;一點(diǎn)紅”，荒誕中伴隨笑淚，張歆藝全場(chǎng)兩個(gè)小時(shí)的吶喊怒吼，都化作李雪蓮的那句：我希望這個(gè)世界上再不會(huì)有任何一個(gè)女人被叫做潘金蓮，被這樣的枷鎖束縛。而劉震云一句“氣象非凡、才氣逼人”，更定義了這出戲的舞臺(tái)氣象。

　　在舞臺(tái)上

　　最不擔(dān)憂自己的形象

四個(gè)月的排練，張歆藝覺(jué)得一直沒(méi)有實(shí)現(xiàn)劉震云概括的那句“從頭笑到尾的悲劇”，雖然戲曲、變臉、雜技、RAP，所有人的能量匯聚無(wú)所不用其極，但在北京的七八次匯報(bào)連排，業(yè)內(nèi)人士、親朋摯友看了個(gè)遍，“演出”效果卻讓張歆藝一直忐忑。直到北京大興劇院的合成彩排，劉震云的夸贊也未能讓她寬心，半夜給震云老師發(fā)了信息，直至聽(tīng)到了“非常滿意，有笑有淚有思考”的評(píng)價(jià)后，張歆藝才有了一些些的開(kāi)心。

3月2日抵達(dá)廣州后，張歆藝下了飛機(jī)直奔劇場(chǎng)，首演前的節(jié)奏就是合成合成合成。距離首演只有一個(gè)小時(shí)，導(dǎo)演丁一滕還在工作群中發(fā)了李雪蓮和潘金蓮隔空對(duì)話的最終版本，并稱：請(qǐng)演員一字不差地背下來(lái)。三遍鐘聲響過(guò)，張歆藝清楚地記得，開(kāi)場(chǎng)2分鐘時(shí)觀眾就有笑聲了，“那一場(chǎng)是我們第一次面對(duì)真正的觀眾，有看過(guò)小說(shuō)及電影的，也有獵奇心態(tài)來(lái)的，但無(wú)論怎樣，他們是真正的觀眾，他們的反饋是最直接自然的。那天我才知道我們的戲是可以達(dá)到三分鐘一小笑、五分鐘一大笑，十分鐘就有彩兒的，那場(chǎng)演出讓我很興奮。”

舞臺(tái)上的張歆藝完全沒(méi)有偶像包袱，20年后的李雪蓮紅臉蛋、白頭發(fā)，臉上寫(xiě)滿了心灰意冷，對(duì)此，張歆藝稱從來(lái)沒(méi)有顧慮過(guò)自己的形象。“在話劇舞臺(tái)上這是最不用擔(dān)憂的事，舞臺(tái)上除了臺(tái)詞和形體外，造型是必須的，花白的頭發(fā)加紅臉蛋，我覺(jué)得很可愛(ài)。李雪蓮曾經(jīng)是一家之主，假離婚后，她發(fā)現(xiàn)掌控不了這個(gè)男人，她又是個(gè)沒(méi)什么文化的農(nóng)村婦女，那時(shí)的她不可能是很光鮮的形象了。20年就干了一件事，導(dǎo)演說(shuō)：李雪蓮的形象‘漸入佳境’。大家看到的是一個(gè)從馬尾辮女孩到齊耳短發(fā)，再到頭發(fā)花白，此時(shí)她已經(jīng)‘頭破血流’，卻仍堅(jiān)持在自己的信念里。導(dǎo)演說(shuō)從我的表演能看到一個(gè)角色逐漸在壯大，這就是我想要的。當(dāng)我頭發(fā)花白躺在地上，我能感覺(jué)到觀眾的那種嘆息。”

大女主戲

　　最喜歡《安娜·卡列尼娜》

中戲畢業(yè)的張歆藝，大學(xué)時(shí)是公認(rèn)的勤奮學(xué)生，拿著獎(jiǎng)學(xué)金，畢業(yè)時(shí)卻趕上人藝、國(guó)話都不招人，個(gè)子又高，去兒藝只能演樹(shù)，無(wú)奈一腳踏進(jìn)了影視圈。“但進(jìn)入那個(gè)圈層后，發(fā)現(xiàn)很難回來(lái)了。中間也收到過(guò)一些話劇劇本，但都是緣分不到，我本人還是很希望能在舞臺(tái)上有一番作為的。”提到大女主戲，張歆藝掩飾不住興奮，“在學(xué)校時(shí)我演過(guò)很多‘不自量力’的戲，繁漪、阮玲玉……大二就開(kāi)始挑一些獨(dú)幕劇來(lái)演，很瘋狂。我喜歡《薩勒姆的女巫》這樣有張力的戲，最喜歡《安娜·卡列尼娜》，光電影就看過(guò)好幾版，也夢(mèng)想過(guò)有一天在一個(gè)很大的劇場(chǎng)，有一個(gè)大女主的角色讓我把自己淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，有屬于我的那束追光。”

提到獎(jiǎng)學(xué)金，她收回了神采飛揚(yáng)，聲音也降了一個(gè)調(diào)門(mén)，“拿不到一等，二等三等是可以的，因?yàn)槲疫€要‘玩’，還要觀察生活。大學(xué)時(shí)我算是勤奮的學(xué)生，騎單車到處看戲，學(xué)校離人藝和國(guó)話都很近，外來(lái)的本土的都看，資料室里有些很老的資料我也看過(guò)。后來(lái)出國(guó)旅游也會(huì)去看當(dāng)?shù)氐奈枧_(tái)劇，這些年雖然沒(méi)有演話劇，但看了很多，我相信自己和觀眾的審美都是不斷在進(jìn)步的。”

正是因?yàn)閷W(xué)戲劇出身，張歆藝很清楚戲是要不斷去演出的，雖然目前只演了兩場(chǎng)，但這兩場(chǎng)也不一樣。“十年前如果有些劇目來(lái)找我，我可能會(huì)義無(wú)反顧去演，但現(xiàn)在我做了母親，人生到了這個(gè)階段，會(huì)有更多自己的判斷。劇本自己是否吃得下，對(duì)我而言是不是一個(gè)挑戰(zhàn)，或者說(shuō)我要拿出四個(gè)月的時(shí)間去做這樣一件事，對(duì)于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，我自己都會(huì)有考量?！段也皇桥私鹕彙愤@個(gè)文本是非常好的，震云老師我非常喜歡，他的作品我一直在看，包括最新的《一日三秋》我也看了；而鼓樓西在戲劇界是很前沿的，一直在做優(yōu)質(zhì)的中小型劇目，我對(duì)他們的團(tuán)隊(duì)和判斷是有信心的；再加上丁一滕導(dǎo)演，我一直在研究他，他是一匹不可限量的黑馬，接這個(gè)劇之前我和他聊了兩次，彼此喜好和審美都很相近，我問(wèn)他為什么選擇這樣一部戲，他說(shuō)自己一直都是‘挺’女性的，他做的《新西廂》《竇娥》都是女性題材，雖然他在國(guó)外受了很多西方戲劇的教育和影響，但對(duì)本土題材也非常迷戀。”張歆藝用“中西合璧去講一個(gè)中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村婦女的故事”來(lái)形容這個(gè)戲，而她本人也很想回到舞臺(tái)去滋養(yǎng)一下自己，“現(xiàn)在看來(lái)，不僅不后悔，還是很好的選擇。”

　舞臺(tái)上即興處理

　　逗樂(lè)劉震云

張歆藝愛(ài)看書(shū)，這是連史航這樣的書(shū)癡都知道的事，她也因此多次參與了史航策劃的鼓樓西朗讀會(huì)。“《我不是潘金蓮》這本小說(shuō)我是出版時(shí)就看了，后來(lái)又看過(guò)電影，都挺喜歡的。震云老師本人就是一個(gè)幽默的人，我參加過(guò)兩次史航老師的讀書(shū)會(huì)，震云老師都在。他讀自己的小說(shuō)，無(wú)論哪一段都特別有意思。《我不是潘金蓮》首演后的第二天又有一場(chǎng)讀書(shū)會(huì)，震云老師讀了其中最后李雪蓮上吊的那一段。”傾聽(tīng)中，張歆藝又有了新的感受，當(dāng)晚的演出也和前一天不大一樣，其中一個(gè)即興的處理更把劉震云逗樂(lè)了。“當(dāng)時(shí)我即興說(shuō)了句‘老劉啊，你看我的事夠?qū)懸槐緯?shū)嗎？’我覺(jué)得這個(gè)戲最后就差這一點(diǎn)，讓觀眾回到現(xiàn)實(shí)中再笑一下。后來(lái)一滕又拉著震云老師把那段詞重新梳理了一遍，震云老師寫(xiě)的這個(gè)版本和我即興的那段很貼近，但比我的更圓滿。”

排《我不是潘金蓮》，張歆藝不僅看了劉震云的《一日三秋》，甚至還找出了《百年孤獨(dú)》，“能夠感覺(jué)到大家都是朝著一個(gè)共同的方向在努力。震云老師的才華、聰慧以及對(duì)自己家鄉(xiāng)的愛(ài)力透紙背，他的故事你能看進(jìn)去，而且視角很有趣，有牛有狗，很多地方很魔幻。”

四個(gè)月的排練，張歆藝說(shuō)，“我不敢說(shuō)人物長(zhǎng)在我身上了，但我起碼敢說(shuō)我是太熟悉她了。”就連因?yàn)橐咔槿∠本┑难莩?，她也沒(méi)有更多的抱怨，“我們又多了一個(gè)月的排練時(shí)間，對(duì)于話劇來(lái)說(shuō)，這一個(gè)月是很奢侈的，才有時(shí)間去打磨推翻，時(shí)間才是最貴的成本。這幾個(gè)月是一個(gè)不斷推翻的過(guò)程，舞臺(tái)來(lái)了，平地排的不能用了；上了裝置，燈光來(lái)了，有一些不能用了；多媒體來(lái)了，又有一些推翻了……不斷在排，我這輩子就沒(méi)有碰到一出排這么長(zhǎng)時(shí)間的話劇。”

　《我不是潘金蓮》算是

　　進(jìn)入國(guó)話交出的一份作業(yè)

除了主演，《我不是潘金蓮》中，張歆藝還有一個(gè)身份——聯(lián)合出品，熟悉張歆藝的人都知道，她是一個(gè)欣賞有才華的人、愿意支持別人做有意義的事的人。當(dāng)年慰安婦題材的長(zhǎng)篇紀(jì)錄片《二十二》的導(dǎo)演來(lái)找她，她覺(jué)得那是一件非常正確的事，就去幫他。后來(lái)畢贛導(dǎo)演的《地球最后的夜晚》同樣在碰到問(wèn)題時(shí)來(lái)找她，她一樣給予支持，欣賞畢贛導(dǎo)演的才華，也覺(jué)得能夠參與其中是一件快樂(lè)的事。“而這次是我很欣賞鼓樓西的眼光，舞臺(tái)裝置很復(fù)雜，演員的各種開(kāi)銷，又因?yàn)橐咔榈膿p失，我欣賞出品人李羊朵，她邀請(qǐng)我做聯(lián)合出品，我欣然答應(yīng)。我們都認(rèn)為《戲劇新生活》功德無(wú)量，但戲劇仍然是在這樣一個(gè)圈層里，我希望能在破圈這件事上幫到他們。我知道有很多比我能量大的人一直在做著努力，像黃磊老師、賴聲川導(dǎo)演、何炅老師，我也是他們中的一員。”

去年，張歆藝成為了國(guó)家話劇院的一員，這次演話劇，她給院長(zhǎng)田沁鑫發(fā)了邀請(qǐng)，“邀請(qǐng)她來(lái)看北京的演出，算是我交的作業(yè)。田院其實(shí)是看著我長(zhǎng)大的，每年在學(xué)校的匯報(bào)她都會(huì)來(lái)看。去年找到我時(shí)，我很興奮，說(shuō)您終于想到我了，有人接收我了。國(guó)家話劇院的羽絨服特別暖和，希望以后也能以戲劇人的身份為我們國(guó)家做一些正能量的宣揚(yáng)。”

　李雪蓮的絲巾

　　靈感來(lái)自媽媽

首演后，很多觀眾都不吝惜對(duì)劇中“日出”那段的贊美，其實(shí)那段中絲巾的使用是張歆藝給導(dǎo)演提的建議，“因?yàn)榘⒁虃兣恼斩枷矚g用絲巾，我也給導(dǎo)演看我媽的照片，我媽每次拍照都是特別昂揚(yáng)的那種狀態(tài)。所以在演這段時(shí)，我把絲巾一打開(kāi)，臺(tái)下全是笑聲，但最后當(dāng)我的剪影和太陽(yáng)重疊的那一幕，所有人都會(huì)落淚。就好像看到了李雪蓮人生中一次真正的日出，她的人生也要迎來(lái)曙光了。觀眾會(huì)諒解她心疼她。”

《我不是潘金蓮》的舞臺(tái)上有裝置、有透視，而“日出”這段甚至還有冰屏與水墨的疊加，張歆藝說(shuō)，“我知道很多觀眾此刻內(nèi)心都會(huì)說(shuō)，李雪蓮你要hold住這份情感，別再告了。但后面一個(gè)巨大的落差，她又掉下去了，這就是戲劇不可替代的強(qiáng)大能量。”

在張歆藝眼中，導(dǎo)演丁一滕是一個(gè)非常神奇的存在。“他不是那種有才華就要去控制別人的人，他總是用他的意見(jiàn)溫暖包裹著你的意見(jiàn)，兩個(gè)人共同討論出一個(gè)更優(yōu)的可能，讓人非常舒服。在面對(duì)壓力時(shí)，我就會(huì)焦慮甚至不吃東西，他的壓力不比我小，但他是心中特別有數(shù)的人，我欣賞這樣的人，他比我年輕，但有很多值得我學(xué)的地方。他的內(nèi)在遠(yuǎn)超大家的認(rèn)知，有才華有詩(shī)性，還有搖滾精神。他像一個(gè)智者，希望給別人最大的安全感，愛(ài)惜自己、也愛(ài)惜別人的羽翼。因?yàn)楸舜说男湃?，大家都把自己所學(xué)所知的最好給了對(duì)方。”

　舞臺(tái)上的張歆藝

　　被觀眾評(píng)價(jià)有“韌勁兒”

有“韌勁兒”是觀眾給予舞臺(tái)上的張歆藝的評(píng)價(jià)，在她看來(lái)，這既是給自己的，也是給角色的。“有的人會(huì)覺(jué)得這個(gè)女人在這樣一個(gè)漩渦中還能守住自己的這份真理，身上有著一股韌勁兒。很多人在生活中遇到不公正或是強(qiáng)加在他們身上的某個(gè)符號(hào)時(shí)，渾渾噩噩，但李雪蓮卻一直堅(jiān)持自己的真理。我也一樣，在臺(tái)上上躥下跳，所有的衣服都濕透，汗也往下滴，尤其是最后抓著旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)一起轉(zhuǎn)動(dòng)，跳上去又滾下來(lái)，觀眾會(huì)覺(jué)得這個(gè)女演員有點(diǎn)瘋，從體力到精力都經(jīng)受著考驗(yàn)，到最后還能把憤怒的臺(tái)詞說(shuō)完之后跑出去。其實(shí)對(duì)我而言，就是把李雪蓮身上的勁兒通過(guò)我呈現(xiàn)了出來(lái)。”

這個(gè)戲的累也讓張歆藝表示短時(shí)間內(nèi)可能不會(huì)再去觸碰強(qiáng)度這么大的舞臺(tái)劇，“對(duì)我而言，先不考慮未來(lái)，把眼前的《我不是潘金蓮》演好。臺(tái)詞對(duì)我而言是一個(gè)巨大強(qiáng)度，劇本跟小說(shuō)一樣厚，震云老師有自己的語(yǔ)言體系，有自己的世界，我們不能把這些破壞了，文字上非常忠于原著。我兒子三歲了，對(duì)我來(lái)說(shuō)，傻三年已經(jīng)過(guò)去了，對(duì)我來(lái)說(shuō)就是勤奮勤奮，用勤奮彌補(bǔ)不足。不辜負(fù)觀眾，不浪費(fèi)大家的任何一分鐘。”

都說(shuō)張歆藝是一個(gè)特別在意家庭生活的人，有了孩子之后她自己的改變非常大。“這幾個(gè)月我在北京排練，每天早上和兒子一道起床，刷牙洗臉換衣服吃飯，陪他玩一會(huì)兒，我就去健身房，之后到排練廳，晚上一滕會(huì)說(shuō)，‘八點(diǎn)半了放二姐回家’，我就回去陪兒子。早上又是這個(gè)節(jié)奏，循環(huán)往復(fù)。”

　觀后

　袁弘：話劇演得如何

　　決定著自己的家庭地位

也正是因?yàn)榻巧哪挲g跨度，看完戲后，有人形容張歆藝像是一個(gè)跑酷的，一直在臺(tái)上跑，有大量的肢體和能量的釋放。

“一滕說(shuō)，李雪蓮要演出女人的史詩(shī)感，我不能讓我的表演去破壞整體的感覺(jué)，每個(gè)階段哪怕是間離出的精神世界，都需要環(huán)環(huán)相扣，不斷疊加。上學(xué)時(shí)我曾經(jīng)跟自己說(shuō)，要培養(yǎng)自己一心可以二用，就是在投入當(dāng)下時(shí)還得有一雙眼睛跳出去，審視自己的分寸感。這是演員需要具備的一個(gè)能力，這么多年我也一直在鍛煉自己的這個(gè)能力。戲中我有很多這樣的時(shí)刻，告訴自己不能少也不能過(guò)，不能冒也不能掉，要精準(zhǔn)。這樣才能讓角色沿著一個(gè)正確的軌道直到最后的噴涌而出。”

首演時(shí)，正在廣州拍戲的袁弘結(jié)束工作后也趕來(lái)為妻子張歆藝助陣。謝幕時(shí)，他開(kāi)玩笑說(shuō)，自己排了話劇《前哨》后，覺(jué)得在家里地位挺高的，但看完《我不是潘金蓮》，覺(jué)得自己的家庭地位又回到了從前。張歆藝說(shuō)，“他那是為我高興。舞臺(tái)需要你扎根，而不是玩票兒，不是這個(gè)月有時(shí)間，我就來(lái)客串下這么簡(jiǎn)單的。站在舞臺(tái)上時(shí)，你付出了一天兩天、一個(gè)月兩個(gè)月或是一年兩年，是完全不一樣的，你腳底下沒(méi)有根，人就是飄的。這次我也是一點(diǎn)點(diǎn)把感覺(jué)找回來(lái)的，我先生也說(shuō)，你這么多年沒(méi)上舞臺(tái)，就要啃這么硬的骨頭。我就是這種逼自己的人，不這樣出不了活兒。”

本版文/本報(bào)記者 郭佳

統(tǒng)籌/劉江華 滿羿