從《大江大河》到正在愛(ài)奇藝熱播的《歲月有情時(shí)》，導(dǎo)演黃偉始終對(duì)年代感與地域色彩鮮明的現(xiàn)實(shí)主義題材情有獨(dú)鐘。這一次，他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)上世紀(jì)90年代東北廠礦，用最樸素、最真實(shí)的鏡頭語(yǔ)言，還原一段關(guān)于成長(zhǎng)、離別、堅(jiān)守與鄉(xiāng)愁的青春記憶。在接受專訪時(shí)，黃偉坦言，自己被原著小說(shuō)《子弟》一眼打動(dòng)，“心想事成”般迎來(lái)了這次創(chuàng)作。而整部劇從取景、表演到情感表達(dá)，是他留給三線廠子弟、留給所有異鄉(xiāng)人的“時(shí)光情書(shū)”。

在廢墟里“撿” 回90年代東北

談及接拍《歲月有情時(shí)》的契機(jī)，黃偉的回答簡(jiǎn)單又真誠(chéng)：“最早接觸的是小說(shuō)，看了《子弟》我就挺喜歡，當(dāng)時(shí)就想，如果能拍該多好，結(jié)果心想事成了。”

為了還原90年代東北廠礦“小社會(huì)”的質(zhì)感，劇組沒(méi)有刻意搭建場(chǎng)景，而是在本溪的城市肌理里尋找真實(shí)。“我們的主場(chǎng)景，是美術(shù)老師在一片即將拆遷的廢墟里找到的。”黃偉回憶，那棟樓的窗欞、門都已被拆掉，只用鐵皮封住門洞，不仔細(xì)看根本發(fā)現(xiàn)不了。而它正是當(dāng)年蘇聯(lián)援建的家屬樓樣式，“不用復(fù)刻，它原本就是。這種真實(shí)，是不可多得的寶藏”。

遠(yuǎn)處能望見(jiàn)廠區(qū)煙囪，樓下留存著鮮活的生活痕跡，鍋爐房、供銷社、露天電影……這些東北人記憶里的符號(hào)，就靜靜躺在城市角落。黃偉說(shuō)：“我們只是把破了的窗戶修一修，沒(méi)了的門裝一裝，把生活還原回去，就足夠動(dòng)人了。”

作為北京導(dǎo)演，拍東北題材，黃偉最在意的是：怎么讓東北人相信，讓在三線廠生活過(guò)的人相信。“我到本溪，最先相信了這片土地。劇本和場(chǎng)景一結(jié)合，再接觸當(dāng)?shù)氐娜?，慢慢就懂了那個(gè)環(huán)境、那種人情。演員每天在這片環(huán)境里，自然會(huì)相信角色。”

賈冰用窗簾擦眼淚是神來(lái)之筆

《歲月有情時(shí)》由黃景瑜、關(guān)曉彤領(lǐng)銜主演，兩人從十幾歲的少年演到青年，完成了一次鮮活的年代成長(zhǎng)敘事。

對(duì)于一直貼著“硬漢”標(biāo)簽的黃景瑜，黃偉希望讓他回到生活中。“開(kāi)拍第二天，我們拍的就是奶奶去世后，小滿去丁師傅家蹭飯的戲。那場(chǎng)戲沒(méi)臺(tái)詞，全是狀態(tài)。”黃偉至今印象深刻，“那時(shí)候奶奶的戲還沒(méi)拍，沒(méi)有情感鋪墊，但景瑜和所有演員一起，給出了沉浸式表演。那場(chǎng)戲，觀眾一看就想哭。”他強(qiáng)調(diào)，好表演是“互相給予”：“場(chǎng)景給演員信任，演員給角色生命，導(dǎo)演再把這份真實(shí)傳遞給觀眾，一層層疊加，感動(dòng)就來(lái)了。”

在黃偉眼中，關(guān)曉彤與嚴(yán)曉丹高度契合：“她爸爸是北京來(lái)的，媽媽是上海來(lái)的，在東北長(zhǎng)大，所以她的口音在上海話、普通話、東北話之間自然切換，不土生、不生硬。”而兩人早年就有合作，黃偉直言：“我很早就拍過(guò)她，她的可塑性強(qiáng)，對(duì)角色有自己的思考，不是瞎演。”

而劇中最大驚喜之一，還有賈冰飾演的丁師傅。黃偉透露，這個(gè)角色的鮮活，來(lái)自生活底色與現(xiàn)場(chǎng)碰撞：“賈冰本身是沈陽(yáng)人，從小就耳濡目染東北工人的氣質(zhì)，很多細(xì)節(jié)都是現(xiàn)場(chǎng)自然生發(fā)。比如他轉(zhuǎn)過(guò)身用窗簾擦眼淚，堪稱神來(lái)之筆——成年人不想在孩子面前失態(tài)，悄悄掩飾心酸，這就是最真實(shí)的人物性格。”

拍年代劇為留住人與人之間的溫度

《歲月有情時(shí)》最戳心的臺(tái)詞，來(lái)自張小滿：“不管你們到哪兒，誰(shuí)回來(lái)了，我都在。我腳底下踩的，就是咱們家。”這句話，正是整部劇的魂。黃偉說(shuō)，這部劇，拍給400萬(wàn)三線廠子弟：“他們的家在哪兒？就在曾經(jīng)生活過(guò)的廠區(qū)里。很多人離開(kāi)家鄉(xiāng)，去遠(yuǎn)方求學(xué)、打拼，但根還在原地。”

如今春節(jié)一過(guò)，無(wú)數(shù)年輕人再次背起行囊離家，鄉(xiāng)愁成為大家共鳴。黃偉認(rèn)為，這份情感不分地域：“不只是東北孩子，中國(guó)的年輕人都有離開(kāi)家鄉(xiāng)的過(guò)程。東北只是更有代表性。我想表達(dá)的是：家從來(lái)不是一棟房子，而是你心里的根，是有人在原地等你回來(lái)。”

從《大江大河》到《歲月有情時(shí)》，黃偉一直深耕年代現(xiàn)實(shí)題材。在他看來(lái)，年代劇的魅力，從來(lái)不是“復(fù)古濾鏡”，而是那個(gè)特殊環(huán)境里，人與人之間更近的距離。

“當(dāng)年一個(gè)廠就是一個(gè)小社會(huì)，鄰里串門、互相照應(yīng)，東家長(zhǎng)西家短，很熱鬧。現(xiàn)在住樓房，鄰居可能都不認(rèn)識(shí)。不是現(xiàn)在的人無(wú)情，是時(shí)代環(huán)境變了。”而他堅(jiān)持拍年代劇，正是為了留住那份樸素的人情溫暖。“我不求多么華麗的贊美，只希望觀眾看完說(shuō)一句：拍得挺真實(shí)，挺貼近我們的生活。對(duì)我來(lái)說(shuō)，就夠了。”（文/記者 楊文杰）

·小貼士·

《歲月有情時(shí)》劇情簡(jiǎn)介

20世紀(jì)90年代，東北鐵城西郊的大型工廠，孤兒張小滿（黃景瑜飾）在工廠百家照拂下成為有情有義的“鐵西城之子”，和大方果敢的嚴(yán)曉丹（關(guān)曉彤飾）、沉穩(wěn)持重的夏雷（王天辰飾），在鐵西城度過(guò)熱血飛揚(yáng)的少年時(shí)代。隨著經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型大潮滾滾而來(lái)，這一代年輕人遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，又順應(yīng)內(nèi)心的召喚重返家鄉(xiāng)，譜寫(xiě)情義不變、殊途同歸的動(dòng)人故事……