2026年春節(jié)檔，電影《鏢人：風(fēng)起大漠》（以下簡(jiǎn)稱《鏢人》）以黑馬之姿實(shí)現(xiàn)票房逆襲，不僅登頂中國(guó)影史武俠片票房榜，更以豆瓣7.5分的成績(jī)成為近幾年這一類型電影的口碑天花板。這部集結(jié)四代動(dòng)作演員的影片，在“武俠已死”的唱衰聲中，用實(shí)景拍攝、真刀真槍的硬核姿態(tài)，向市場(chǎng)證明了武俠片的獨(dú)特魅力。在喜劇、科幻等類型主導(dǎo)市場(chǎng)的今天，武俠電影正面臨觀眾迭代、人才流失、資本匱乏等多重困境。《鏢人》究竟是武俠電影的悲壯復(fù)興，還是最后絕唱？

突破

久違的正宗武俠片

拍攝中臨時(shí)換角、上映前預(yù)售不理想、上映初期排片落后，《鏢人》一開始并不為業(yè)界看好。但隨著上映后的口碑發(fā)酵，影片票房隨之逆襲。截至3月4日，影片總票房已接近11.9億元，最終有望收獲14億元票房。

“久違的正宗武俠片又出現(xiàn)了！”制片人魏君子直言，《鏢人》堪稱俠氣縱橫，既有武打奇觀，又有俠義精神，江湖與廟堂均有呈現(xiàn)，充分滿足了觀眾對(duì)原汁原味武俠電影的期待，因此能夠上演票房逆襲。

北京電影學(xué)院教授王海洲分析，《鏢人》的最大亮點(diǎn)之一在于其集大成的動(dòng)作場(chǎng)面。影片打斗場(chǎng)面密集，平均每十來(lái)分鐘就有一場(chǎng)大戰(zhàn)，每場(chǎng)都呈現(xiàn)不同的場(chǎng)景、不同的對(duì)手、不同的兵器。

在陣容上，該片涵蓋了華語(yǔ)武俠電影多位有成就的動(dòng)作明星和有潛力的動(dòng)作新銳。這些演員的齊聚出演，是對(duì)武俠電影的致敬，也彰顯了武俠電影人的傳承。“大家聚在一起做一件對(duì)得住他們職業(yè)的事，這種情懷是真誠(chéng)的，也打動(dòng)了觀眾。”電影人葉偉民還在《鏢人》身上看到了武俠電影創(chuàng)作的傳承。在袁和平、吳京等電影人的帶領(lǐng)下，這次創(chuàng)作為武俠片乃至動(dòng)作片帶出了新一輩臺(tái)前幕后的優(yōu)秀人才。

就市場(chǎng)而言，《鏢人》則在一定程度上試探出當(dāng)前武俠片的票房天花板，有利于今后的創(chuàng)作者倒推成本預(yù)算。

困境

武俠片不復(fù)昔日榮光

作為中國(guó)獨(dú)有的類型片種，武俠片是中國(guó)民族電影中最成功的類型片之一，不僅多次創(chuàng)造票房奇跡，也誕生過(guò)無(wú)數(shù)經(jīng)典作品與角色，深受幾代觀眾喜愛。然而，近幾年的武俠片已不復(fù)昔日榮光。

從2020年到2024年，院線幾乎沒有一部大制作武俠電影上映。2025年春節(jié)檔上映的武俠電影《射雕英雄傳：俠之大者》曾被寄予厚望，最終票房不到7億元。當(dāng)動(dòng)畫電影的體量已突破百億、喜劇片輕松撬動(dòng)三四十億的票房時(shí)，武俠電影仿佛失去了曾經(jīng)的市場(chǎng)號(hào)召力。

“武俠片式微，固然與時(shí)代土壤、流行文化等大環(huán)境有著密不可分的關(guān)系，但其創(chuàng)作面臨的產(chǎn)業(yè)困境更不容忽視。”曾參與拍攝《倚天屠龍記之魔教教主》《風(fēng)云雄霸天下》等武俠片的電影人葉偉民坦言，武俠電影拍攝難度極大，對(duì)服化道、實(shí)景拍攝、專業(yè)動(dòng)作團(tuán)隊(duì)都有非常高的要求，想要拍出有新意的打斗場(chǎng)面和視覺奇觀，更是難上加難。當(dāng)演員在荒郊野嶺拼命打了幾個(gè)月，最后得不到市場(chǎng)的積極回應(yīng)，資本就會(huì)用腳投票。

不過(guò)，雖然當(dāng)下武俠電影并不是熱門類型，但它已經(jīng)“幻化”為各種形態(tài)，開枝散葉。影評(píng)人子戈說(shuō)，世界各地大片中常見的動(dòng)作戲，很多正是武俠打斗的變種；“一諾千金”“除暴安良”“俠之大者，為國(guó)為民”等武俠片的主要價(jià)值觀，也被其他類型電影借用吸收。

“武俠片作為一門手藝，不會(huì)消亡。”魏君子說(shuō)，《鏢人》做出了一個(gè)正向示范，讓觀眾看到了創(chuàng)作者并未放棄這一類型，“不論市場(chǎng)高低起伏，我們都在做。”

未來(lái)

生存空間不可取代

武俠片或許很難回到全民追捧的主流商業(yè)大片地位，但它依然有著不可取代的生存空間。

“武俠電影會(huì)慢慢在市場(chǎng)中找到合適的位置生存下去。”子戈建議，創(chuàng)作者要精準(zhǔn)找到武俠片的受眾，“不要一上來(lái)就想我要拍一部全國(guó)觀眾都愛看的武俠片。”在此前提下把控好成本和質(zhì)量，就能收獲不錯(cuò)的市場(chǎng)回報(bào)，比如徐浩峰的《師父》、謝苗的“目中無(wú)人”系列、路陽(yáng)的“繡春刀”系列等。

葉偉民則提醒創(chuàng)作者，一定要先想好“何為武俠”“何為正義”，從武俠的精神內(nèi)核中找到與當(dāng)代觀眾的情感連接點(diǎn)。“我們當(dāng)下需要武俠嗎？時(shí)代會(huì)變化，江湖雖越來(lái)越遠(yuǎn)了，但俠義精神永存。”他認(rèn)為，創(chuàng)作者一定要結(jié)合時(shí)代環(huán)境尋找武俠與觀眾的共鳴，讓觀眾在看一個(gè)古代江湖故事時(shí)也能有強(qiáng)烈的代入感。“尤其是人物，打戲固然要精彩，但更重要的是拍好為什么要打，讓人物帶著情感去打，這樣拍出來(lái)的打戲才動(dòng)人。”

《鏢人》是武俠片的一次成功突圍，但它是否意味著這一類型的復(fù)興，取決于接下來(lái)是否還有新的創(chuàng)作者和作品跟上。王海洲說(shuō)，未來(lái)的武俠電影創(chuàng)作，更需要在商業(yè)包裝上做出新意。“單獨(dú)類型的武俠片肯定吸引不了更多受眾，一定要做類型混搭。陣容上邀請(qǐng)人氣演員、做好感情戲讓觀眾‘嗑糖’等方法都可以嘗試。在發(fā)行上，網(wǎng)絡(luò)電影等流媒體也為武俠片拓寬了生存空間。”記者 袁云兒