一次深入拍攝現(xiàn)場(chǎng)的探班，并非只為寫下片場(chǎng)的忙碌與喧鬧。我們?cè)噲D通過對(duì)創(chuàng)作第一線的近距離觀察、面對(duì)面坦誠(chéng)交流，回答一個(gè)愈發(fā)緊迫的問題：在觀眾注意力愈發(fā)碎片化、平臺(tái)算法日新月異的今天，微短劇還能否靠扎實(shí)的人物、真實(shí)的情感和真誠(chéng)的制作，掙脫“刷完即忘”的宿命，成為一部“值得回味”的作品？

眼下，微短劇行業(yè)正在告別同質(zhì)化與套路化的“草莽階段”，一部預(yù)算超百萬元、以人物驅(qū)動(dòng)為核心的作品，或許可視為一個(gè)觀察微短劇精品化路徑的適當(dāng)切口。

帶著這樣的思考，記者在開機(jī)首日踏入位于鄭州新鄭航空港區(qū)的聚美空港豎屏電影基地?；卣嫉乜偯娣e4.5萬平方米，有20余個(gè)影視場(chǎng)景，從現(xiàn)代都市、歐式豪宅到古風(fēng)庭院等可實(shí)現(xiàn)微短劇“一站式”拍攝。一路遇到多組穿著各色戲服匆匆轉(zhuǎn)場(chǎng)的群演，記者來到《皚如山上雪》拍攝現(xiàn)場(chǎng)。這個(gè)50余人的劇組里，演員們正在一遍遍打磨臺(tái)詞、燈光師悉心尋找燈光位置、導(dǎo)演盯著監(jiān)視器眉頭忽皺又忽展……在看似龐雜又瑣碎的場(chǎng)景里，一股鮮活又緊張、高效又專注的氣息在暗暗流動(dòng)，或許這正是行業(yè)在悄然生長(zhǎng)變革的氣息。

開機(jī)首日：寒風(fēng)中的夏天戲

冬日的微光斜斜灑在屋子外廊的臺(tái)階旁，空氣里浮動(dòng)著刺骨的寒意。代號(hào)Z近一米九的個(gè)子裹著厚重的黑色羽絨服蜷進(jìn)靠背椅中，設(shè)備箱、線纜和劇本環(huán)繞著這位青年導(dǎo)演，他的目光牢牢鎖定在前方三塊并排的監(jiān)視器上——幽藍(lán)的屏幕映出百分百的專注。

9點(diǎn)53分，開機(jī)第一天上午，分秒必爭(zhēng)的劇組已完成了好幾個(gè)鏡頭。監(jiān)視器里，女演員著一襲露肩的白黑拼接禮服，衣料輕盈隨風(fēng)而動(dòng)。這場(chǎng)戲的設(shè)定是夏天，迎風(fēng)而立的她，臉頰泛著淡淡紅暈，臉上不顯一絲寒意。記者悄悄掏出手機(jī)查了一下，鄭州此時(shí)氣溫僅6℃，心里默默為演員點(diǎn)了個(gè)贊。

演員的專業(yè)和敬業(yè)，是整個(gè)劇組的縮影。雖然《皚如山上雪》預(yù)算超百萬元，在當(dāng)下的短劇制作中已屬中上配置，但高投入并不就等于精品，關(guān)鍵在于如何在質(zhì)量與效率之間找到最佳平衡。“短劇的挑戰(zhàn)，從來不是‘能不能拍好’，而是‘在什么條件下把故事講得最有力’。”導(dǎo)演對(duì)記者說。

短視頻等碎片化內(nèi)容早已重塑了觀眾接收信息的方式，人們?cè)絹碓诫y維持長(zhǎng)時(shí)間的專注。代號(hào)Z認(rèn)為，當(dāng)下無論長(zhǎng)劇還是短劇，創(chuàng)作者都必須思考：如何在有限時(shí)間內(nèi)持續(xù)提供有效刺激，留住觀眾，并引導(dǎo)他們完整體驗(yàn)敘事。“所以我們以人物驅(qū)動(dòng)為核心來拍攝這部作品。”編劇從一開始就確立了角色成長(zhǎng)與情感演進(jìn)的主線。鏡頭語言不是炫技，而是角色情緒的外化工具，始終跟隨人物心理節(jié)奏，服務(wù)于角色塑造。

在交流中，記者了解到《皚如山上雪》的小說原著是七貓的人氣之作，獲得大熱榜青春類第一以及超高的9.7分讀者評(píng)分。故事講述了一位少女在家族突遭變故后，被托付給權(quán)勢(shì)顯赫卻情感疏離的監(jiān)護(hù)人，在成長(zhǎng)過程中陷入復(fù)雜情感糾葛的故事。“微短劇緊扣小說原著，聚焦于身份禁忌、情感壓抑與女性意識(shí)的自我覺醒等主題，呈現(xiàn)出一段充滿克制與遺憾的非典型親密關(guān)系。”導(dǎo)演說。

對(duì)手戲中高濃度表達(dá)：“被看見、被理解”

為何堅(jiān)持“人物驅(qū)動(dòng)”作為劇本改編的抓手？編劇星星的看法是：“以人物成長(zhǎng)為軸心，劇情就能隨角色的心理邏輯自然生長(zhǎng)，形成可持續(xù)的情感張力。”

小說可以用大量篇幅通過內(nèi)心獨(dú)白與細(xì)節(jié)描寫呈現(xiàn)情緒，但短劇必須將情緒高度濃縮、具象化。比如，一個(gè)看似微小的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)——“女主不能吃肉”。當(dāng)所有角色都忽視她的情緒狀態(tài)時(shí)，唯有男主記得并理解這一禁忌。“這個(gè)細(xì)節(jié)承載了原著最核心的情緒內(nèi)核：被看見、被理解。”

星星指出，當(dāng)下流行的“追妻火葬場(chǎng)”橋段，本質(zhì)上是一種情緒代償機(jī)制——它替觀眾釋放了現(xiàn)實(shí)中“付出不被認(rèn)可、委屈無人理解”的積郁。從過往作品的后臺(tái)數(shù)據(jù)和用戶留言來看，以人物成長(zhǎng)為驅(qū)動(dòng)的作品，不僅播放表現(xiàn)更優(yōu)，長(zhǎng)尾效應(yīng)也明顯強(qiáng)于單純靠事件堆砌推進(jìn)劇情的模式。

一個(gè)多小時(shí)后，氣溫緩緩回升。11點(diǎn)18分，陽光正盛。“抓緊時(shí)間，開機(jī)儀式！”導(dǎo)演一聲令下，大伙兒迅速集結(jié)，直奔早已準(zhǔn)備多時(shí)的儀式現(xiàn)場(chǎng)。休息的片刻間隙，男女主角王晨鵬和賈翼瑄“見縫插針”，一起接受了記者采訪。顏值出眾，身高又頗有反差萌，難得的是，兩人戲里戲外都頗為默契。

“今天最重要的一場(chǎng)戲，應(yīng)該是墓地那場(chǎng)。”賈翼瑄這會(huì)兒已裹上了暖暖的御寒外衣，性格活潑的她在談起對(duì)人物分析時(shí)卻嚴(yán)肅了很多。“在墓地是女主孤注一擲的時(shí)刻——把命押上，來驗(yàn)證男主到底是否對(duì)她心存在乎，換回最后一次試探感情底線的機(jī)會(huì)。”那一刻，女主不再乞求別人的愛，而是將愛的權(quán)力徹底交還給自己。“這轉(zhuǎn)變并非突兀。在三十多集之前，她是執(zhí)拗的‘你必須愛我’；但到了墓地這場(chǎng)戲，她的眼神變了——‘我喜歡你，與你無關(guān)’。”下了大功夫仔細(xì)研讀劇本，賈翼瑄認(rèn)為當(dāng)女主人公意識(shí)到，自己可以為愛設(shè)一個(gè)閥門——既能全情投入，也能適時(shí)收回——才真正走向獨(dú)立。“這不是愛情的勝利”，她輕輕搖頭，“而是拾回自己的尊嚴(yán)。”王晨鵬開口時(shí)，男低音帶來了與年齡不符的成熟感：“要演出一種‘既無力又深情’的狀態(tài)，構(gòu)成了角色的核心張力。”他說，演繹的關(guān)鍵不在于給出答案，而在于呈現(xiàn)那個(gè)不斷尋找平衡的過程——每一次靠近都帶著克制，每一次遠(yuǎn)離又藏著不舍。

談及對(duì)于微短劇行業(yè)的看法，從素人一路摸爬滾打成微短劇演員的賈翼瑄感慨：“今年春節(jié)時(shí)關(guān)于AI真人劇的熱議我也關(guān)注了，確實(shí)技術(shù)發(fā)展很快。”盡管AI生成內(nèi)容來勢(shì)洶洶，她仍堅(jiān)信：“真實(shí)的人性表達(dá)，機(jī)器永遠(yuǎn)模仿不來。”模特出身的王晨鵬則親歷了短劇從“野蠻生長(zhǎng)”到“精耕細(xì)作”的蛻變。“早兩年，我們一邊演戲還要一邊為燈光、妝造甚至吃飯睡覺操心；現(xiàn)在，終于能安心專注于表演本身。”他笑容和煦，眼里有光，“行業(yè)在變好，我們更該守住初心——別讓流量淹沒了真誠(chéng)。”

戲場(chǎng)內(nèi)外：積跬步以至千里

下午，劇組轉(zhuǎn)場(chǎng)至一所“醫(yī)院”，辦公室內(nèi)冷調(diào)白光傾瀉，營(yíng)造出一片靜謐卻緊繃的氛圍。演員們的妝發(fā)已經(jīng)全部更新完畢。男主角端坐桌后，新?lián)Q的深色西裝利落挺括，領(lǐng)帶一絲不茍；賈翼瑄飾演的女主角悄然立于一旁，白襯衫配黑外套，發(fā)髻松挽。

而僅一墻之隔的走廊里，光線柔和，暖色調(diào)墻壁上也已換上了新的布景，一幅巨大的心形標(biāo)語寫著：“愛心傳遞生命，耐心呵護(hù)健康”。角落里，錄音師戴著耳機(jī)，神情專注；燈光師蹲在設(shè)備箱旁，時(shí)不時(shí)調(diào)整一下柔光燈，光影如呼吸般在墻上緩緩流動(dòng)……這一刻，記者真切感受到一種忙碌卻不慌亂的秩序感，來自年輕卻已十分專業(yè)且默契的拍攝團(tuán)隊(duì)。

退出拍攝現(xiàn)場(chǎng)向外走，聞著空氣中彌漫著淡淡的咖啡香與電子設(shè)備特有的微涼氣息，在設(shè)備間外側(cè)的工具箱和線纜之間，記者與制作方“花樣年華”創(chuàng)始人陳七歲就微短劇如何從“流量快消”真正走向“內(nèi)容精品”聊了聊。拆解《皚如山上雪》的生產(chǎn)結(jié)構(gòu)可以看見：出品方為上海的七貓短劇，而七貓短劇依托網(wǎng)文平臺(tái)七貓、縱橫的海量?jī)?yōu)質(zhì)小說，并具備編審、自制、運(yùn)營(yíng)、發(fā)行的完整體系；承影載文是專業(yè)的短劇編劇團(tuán)隊(duì)，曾獲2024年DataEye最佳編劇團(tuán)隊(duì)獎(jiǎng)，以扎實(shí)的人物塑造與敘事創(chuàng)新著稱；制作方花樣年華自2023年進(jìn)入豎屏短劇領(lǐng)域，深耕女頻精品劇。如果說專業(yè)與分工合作是影視工業(yè)化的基本特征，那么《皚如山上雪》這種三方強(qiáng)手聯(lián)合出品的模式，為內(nèi)容質(zhì)量提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

“項(xiàng)目2025年第三季度啟動(dòng)，直到今年初才開機(jī)。半年時(shí)間，經(jīng)歷了IP評(píng)估、劇本打磨、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)匹配、演員邀約、制作方案細(xì)化等充分溝通。”陳七歲說，“IP是從七貓小說平臺(tái)挑的，不僅要數(shù)據(jù)好、口碑穩(wěn)，更看重人物有成長(zhǎng)弧光、情節(jié)有‘鉤子’。我們的遠(yuǎn)景目標(biāo)是打磨一部長(zhǎng)線精品。”

雖然才剛剛開拍，但在這樣的現(xiàn)場(chǎng)和這樣的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)身上，記者隱約看出微短劇精品化的未來圖景：更高投入、更專業(yè)、更耐心的創(chuàng)作流程取代過往的短平快模式。無論是項(xiàng)目的前期準(zhǔn)備更充分，IP選擇不再只單純看流量，而是更看重原著的文本基礎(chǔ)、口碑穩(wěn)定性；還是創(chuàng)作過程中，更加重視劇本打磨、精心塑造人物……可持續(xù)開發(fā)、具有長(zhǎng)線價(jià)值的IP，應(yīng)該就蘊(yùn)藏在這積跬步、至千里的久久為功之中。（記者 衛(wèi)中）